这两项“黑科技”
正在掀起影视工业化变革(biàn gé)飓风
文 | 子路
编辑 | 子路、耶耶
《反人类(rén lèi)暴行》，上周悄悄涨到新华影院 8.8 分。
这部(zhè bù)首度同时采用虚拟拍摄与豹款影视制作(yǐng shì zhì zuò)车两大“黑科技”的历史剧，用 7 个(gè)月时间⏰创造奇迹，拿下了 2025 年国产(guó chǎn)剧口碑上的断层第一。
周期，“抢(qiǎng)”出两个半月；
经费，怒省数百万元；
品质，被(bèi)称赞是“整体质感赶超美剧🇺🇸的细糠(xì kāng)”。
当所有人都在探究这部剧的(de)创作密码时，我们发现，奇迹的背后(bèi hòu)，站着一个“影视技术基建狂魔”——虎鲸(hǔ jīng)文娱技术团队。
在 AI 辅助下，他们把(bǎ)虚拍与影视车这两项黑科技(kē jì)玩出了新境界。不仅为《反人类(rén lèi)暴行》这部剧铺设了坚实的技术(jì shù)跑道，更在无形中推动了一场关于(guān yú)影视制作全流程工业化的深刻变革。
近日(jìn rì)，【FoST 未来叙事】深度专访了虎鲸文娱虚拟(xū nǐ)拍摄、数字化制作总监郎君，与豹款影视制作(yǐng shì zhì zuò)车 DIT 负责人蔡云杰，试图揭开这场“隐形革命(gé mìng)”的神秘面纱。
PART01. 历史剧虚拍最大的(de)难点 用 AI 解决
某种程度上可以认为，如果(rú guǒ)没有虚拟拍摄与影视车两大技术(jì shù)辅助，《反人类暴行》不可能按时交付(jiāo fù)。
这是一部通过几个当事人视角，揭露日军(rì jūn) 731 部队在侵华期间，在哈尔滨做下(xià)的残酷人体实验等暴行的主题创作(chuàng zuò)历史剧。项目 5 月开机，需要卡在 12 月(yuè) 13 号国家公祭日播出，并且要还原(huán yuán)真实。
当时有三大“不可能”：一是时间⏰太紧(tài jǐn)，正常一部剧制作周期约为一年(yī nián)；二是外景制约，全剧 60% 冬景，但 5 月份哈尔滨(hā ěr bīn)雪都化了；三是建筑限制，731 遗址只剩下(shèng xià)办公大楼，但作品需要多个真实场景呈现(chéng xiàn)。
这种情况下，引入虚拟拍摄是唯一(wéi yī)选项。
△《反人类暴行》虚拍雪景与(yǔ)播出画面对比
郎君带着虚拍(pāi)项目组，为《反人类暴行》制作了四个(sì gè)数字资产包，包含 6 个主要场景：731 内部(nèi bù)建筑群（两条主干道、礼堂、机场、煤矿区）、松花江(sōng huā jiāng)边、东北树林。
演员在虚拟棚内搭建(dā jiàn)的雪原上咯吱行走，背后虚拟大屏(dà píng)已经从钢铁火车轨道，换成了汽笛(qì dí)轰鸣的轮船。
镜头里，80 余年前🕰️的建筑(jiàn zhù)、飞机等 1:1 复现，历史似乎从未离我们(wǒ men)如此接近。
△复建 731 机场虚拍与播出(bō chū)画面对比
“拍不了”变成“可以拍”的(de)下一步，是怎么用虚拟拍摄，把(bǎ)作品“拍得更好”。
“最大的难点，其实(qí shí)是保证光影的无缝衔接。”
不像奇幻(qí huàn)类型对天气光影限制较低，历史剧(lì shǐ jù)必须保证光影真实。从实景过渡到(dào)虚拍的一点点光线变化，都有(yǒu)可能被观众发现穿帮、拉低作品质感(zhì gǎn)。
比如长富（江奇霖饰）走在东北树林(shù lín)的一条路上，剧里只是一个拐弯，演员(yǎn yuán)实际上就从哈尔滨的实拍外景，来到(lái dào)了虎鲸文娱在周庄的虚拍棚(pāi péng)。
树林密度、植物走势、天气状况、光线角度……每个(měi gè)细节都要一一对应。但这些繁杂的(de)细节都没办法提前准备，只能等剧组(jù zǔ)拍完对应外景、拿到定版素材，才能(cái néng)对应制作相应气氛。
△成片效果与虚(xū)拍现场对比
郎君告诉我们，以前这部分(zhè bù fèn)工作依赖灯光师的肉眼和经验，耗时(hào shí)且难以精准，现在则有了“秘密🤫武器(mì mì wǔ qì)”。
“我们现场用自研的 AI 灯光算法，能(néng)快速匹配虚实光线，在物理数值上(shàng)也能更加精准，仿佛一秒把演员(yǎn yuán)拉入真实场景。”
从最初调光耗时(hào shí)漫长，到如今 AI 算法秒级匹配；从无法(wú fǎ)拍摄慢动作💥，到支持 100 帧升格拍摄无屏(wú píng)闪（行业普遍水平为 50 帧）；
从只能(zhǐ néng)远观，到数字资产精度足以“怼脸(liǎn)”近景拍摄……虎鲸文娱的虚拍技术(jì shù)已迭代至 5.0 版本。
△虚拍现场匹配(pǐ pèi)林海雪原植被、光线效果
除了让场景更(gèng)“真实”之外，虚拍技术也让创作(chuàng zuò)想象力更“大胆”。
《反人类暴行》质感很(hěn)特别，不止还原历史真实，还采用大量(dà liàng)了堪称视觉奇观的幻觉🌀元素。比如(bǐ rú)第一集的名场面“坠马戏”，离奇、诡异(guǐ yì)、危险，几乎奠定了全剧的质感基调(jī diào)。
△《反人类暴行》冰面上的“坠马梦(mèng)”
这种戏份很精彩，但在实拍中(zhōng)，也往往意味着更高的拍摄难度(nán dù)、时间⏰、成本，演员本人也要冒着(zhe)一定危险。所以最后，这场戏是完全在(zài)虚拍棚里完成的。
郎君带团队(tuán duì)提前和导演老算预演过了所有(suǒ yǒu)镜头：怎么拍摄、剪辑，置景哪块制真冰面(bīng miàn)、哪块制假冰，冰块怎么砸碎、水池有多深(yǒu duō shēn)……
这也是虚拍棚首次完成水下(shuǐ xià)戏的虚实结合。
工程、美术、动作💥部门(bù mén)和虚拍团队一起设计，让虚拟(xū nǐ)屏前的实景台既能防水又(yòu)能储水，同时解决了威亚从水下(shuǐ xià)穿出且不漏水的问题，才造就了(le)这样一个“坠马梦”名场面。
△“坠马梦(mèng)”在虚拍棚内的拍摄现场
2025 年(nián)的 AI 大爆发，对整个虚拟制作技术(jì shù)产生了极大的推动作💥用。除了更(gèng)精准高效的 AI 灯光之外，数字资产制作(zhì zuò)也迈入“高速路”。
郎君介绍，一年前🕰️行业(háng yè)里还在用 UE 手搓数字资产(zī chǎn)，从去年下半年开始，大家转换成用 AI 根据(gēn jù)概念图生成资产。
“比如一个房子，以前需要(xū yào)四五个人建模十天半个月，现在用(yòng)一个人、一两天就能做完，效率(xiào lǜ)提升 80% 以上。
数字资产也可以拆解复用(fù yòng)，根据我们的自研算法，每个数字建筑(jiàn zhù)都是由零星资产组装而成的(de)，那么一个二层小楼拆解重组就能(néng)变成一个酒店、居民楼，类似乐高积木。”
这(zhè)进一步打破了剧组拍摄只能在少数(shǎo shù)固定场景、“所有宗门都是横阳宗（横店(héng diàn)）”等限制，也能为剧组大幅省钱(shěng qián)。
比如去年拍摄完成的大型仙侠🧚剧(jù)《师兄太稳健》，使用虚拍比例近(jìn) 40%、数字场景达 20 个，节约经费达到近(jìn)千万级，同时保证了更好的内容质感(zhì gǎn)。
郎君分享，刚刚杀青的科幻🚀剧《我们(wǒ men)生活在南京》，同样使用虚拍与(yǔ)影视车两大技术，将高成本的(de)科幻🚀剧轻盈落地，把不可能变成(biàn chéng)可能。
虎鲸文娱这套虚拟拍摄的“基建(jī jiàn)”能力，正在从仙侠🧚、古装，渗透到近代、现实🌍(xiàn shí)、科幻🚀等几乎所有影视题材。
PART02. 移动制片厂(zhì piàn chǎng) 给影视民工带来确定性
如果说虚拟拍摄(pāi shè)解决了“场景从哪里来”的问题(wèn tí)，那么“豹款影视制作车”解决的，则是(shì)“拍摄现场如何高效运转”的问题。
△豹款(bào kuǎn)影视制作车在《唐宫奇案》拍摄现场
传统(chuán tǒng)片场，是一个有序但混乱的矛盾体(máo dùn tǐ)。
导演、摄影、灯光、场记……各个工种散落在(zài)监视器帐篷、休息区。信息沟通靠“喊”，素材回放(huí fàng)靠“等”，转场靠“拆装搬”。
在蔡云杰(cài yún jié)看来，豹款影视制作车像一个剧组外挂的(de)中枢神经系统📱，把所有环节整合进一辆车(yī liàng chē)里，变成一个“可移动的制片厂”，大幅提高(dà fú tí gāo)效率。
“以前剧组通常需要为一次转场(zhuǎn chǎng)预留将近 1 小时。现在影视车通过自研(zì yán)技术，把所有信号汇集到一根光纤(guāng xiān)，转场后的信号部署只需要 10 分钟(fēn zhōng)左右。
剧组每天都会涉及大量转场(zhuǎn chǎng)，在长周期拍摄中，（影视车）就(jiù)能为剧组累计节省大量的时间⏰(shí jiān)。而转场本身，其实只是整个效率提升(tí shēng)体系里最小的一块拼图。”
在《反(fǎn)人类暴行》狂风四起的黑龙🐉江外景地，这种(zhè zhǒng)效率提升尤为关键。影视车提供了(le)一个稳定、高效的工作环境，最终为(wèi)剧组节省了大约两周时间⏰。
但影视(yǐng shì)车的价值远不止于“快”，它为(wèi)生产链条上的“影视民工”们带来(dài lái)了一种前所未有的确定性，一种将后期(hòu qī)工作无限前置的全新思维。
导演的(de)判断可以更准确：
以前导演看回放(huí fàng)得一个个镜头翻，现在影视车提供(tí gōng)了画面监看、录制回放、现场粗剪和(hé)调色等功能，支持所有机位画面的(de)同步音视频回放，更方便做镜头检查(jiǎn chá)。
这点可以和虚拍团队联动起来(qǐ lái)，导演一旦在时间⏰线上发现镜头缺漏(quē lòu)，马上就能在虚拍棚里调用(diào yòng)数字资产补拍，避免素材带回剪辑室(shì)才发现问题的窘境。
△冯小刚导演在(zài)影视车监看系统📱前
AB 组数据传输也(yě)更加方便：
过去 A 组导演要看 B 组(zǔ)的拍摄情况，往往只能靠微信传来的(de)一段对着监视器翻拍的、模糊不清的(de)视频，难以确定细节；
现在通过影视车的(de) AB 组实时监看系统📱，剧组拍摄可以异地(yì dì)实时高清🖥️同步监看，每个岗位都能(néng)及时发现问题、解决问题。
即便是远在北京(běi jīng)上海的制片人，也能随时拿出手机(shǒu jī)在软件上看到清晰的监视器画面(huà miàn)，最大限度消除主创团队信息差。
场记(chǎng jì)的繁杂工作变得更智能：
影视车为(chē wèi)场记准备了一套素材回放与记录(jì lù)的系统📱，场记在 iPad 上就能为(wèi)每一条素材打上“第几场、第几(dì jǐ)镜、第几次”的标签，并与视频画面(huà miàn)实时关联，方便检索。
△电子场记系统📱
盘点(pán diǎn)演员接戏、服化，导演想找某条素材(sù cái)，点一下标签，视频素材立刻调出，彻底(chè dǐ)告别了翻找 Excel 与硬盘的痛苦。
后期(hòu qī)剪辑、特效能少掉一些头发：
影视车(chē)自带剪辑、调色设备，支持导演边拍边(pāi biān)剪，在拍摄阶段就能完成素材(sù cái)粗剪和颜色匹配。
蔡云杰表示，《反人类(rén lèi)暴行》准确的剪辑打点、故事节奏，以及(yǐ jí)颇具质感的影调，最初就是在影视(yǐng shì)车上完成的。
△影视车内的剪辑、调色(tiáo sè)系统📱
“后期最烦擦穿帮，现在很多穿帮(chuān bāng)问题前期就能发现、解决。每减少(jiǎn shǎo)一个穿帮就能减少一个特效镜头(jìng tóu)，后期老师也能少掉几根头发。”
从业者(cóng yè zhě)总调侃自己是“影视民工”，因为大量(dà liàng)时间⏰、精力会消耗在反反复复的不(bù)确定里。
相比遥远的伟大“创作”，他们(tā men)更希望知道自己今天能几点收工(shōu gōng)下班。
影视车带来的更少失误、更(gèng)多的确定性，都在扎扎实实帮助从业者(cóng yè zhě)，无形之中缩短了全剧的制作时间⏰。帮助(bāng zhù)整个剧组完成奇迹的效率提升，就(jiù)藏在这些隐形的一环扣一环当中。
科技(kē jì)为影视行业带来的革新，也正是(zhèng shì)逐步厘清原本杂乱无序的“草台班子”模式，进入(jìn rù)更高效创作、解放更多影视民工(mín gōng)的工业化流程。
PART03. 短剧📱、科幻🚀…… “基建”解放更(gèng)多可能
当一项技术足够成熟，它(tā)就不再是少数大制作的“奢侈品(shē chǐ pǐn)”，而是能够赋能整个行业的“基础设施”。
虚拟(xū nǐ)拍摄和影视车，都是在为(wèi)影视行业的基础设施添砖加瓦。虎鲸文娱认为(rèn wéi)，内容才是视频平台的壁垒，基建(jī jiàn)则可以向整个行业开放。
除了服务(fú wù)于《反人类暴行》这类精品大剧(dà jù)的 PRO 版影视车，他们还推出了(le)更小巧、机动性更强的 STUDIO 版（“小车”）。
△豹款(bào kuǎn)影视制作车 STUDIO 车型
“小车的核心价值，是(shì)让影视车不再是大型项目的专属(zhuān shǔ)。比如在重庆市区拍戏，道路狭窄，场景(chǎng jǐng)分散，小车就能发挥巨大优势。”
蔡云杰(cài yún jié)认为，小车为近年来爆发的微短剧📱📱(duǎn jù)市场，打开了新的想象空间。
“小车(xiǎo chē)集成了拍摄、监看、剪辑、调色等所有(suǒ yǒu)功能，夸张点说，租一台车拍(pāi)七天，短剧📱拍完了，初剪也(yě)出来了。
它就是一个移动的制片厂(zhì piàn chǎng)，非常适合追求🙏极致效率的微短剧📱📱。”
△ STUDIO 车型(chē xíng)保留了完整的监看、剪辑功能
从(cóng)服务头部电影、剧集，到赋能中小型项目(xiàng mù)和微短剧📱📱，虎鲸文娱的“技术基建(jī jiàn)”版图正在不断扩大。2026 年，他们的影视车队(chē duì)规模将扩充至 13 辆（7 台 PRO 版，6 台(tái) STUDIO 版）。
虚拟拍摄同样如此。
郎君做了(le)个复盘，近三年来，虚拍技术在(zài)项目中的占比、覆盖的内容(nèi róng)类型都在节节攀升，尤其是释放(shì fàng)了国产科幻🚀剧的可能性。
以前科幻🚀(kē huàn)剧落地最大的问题是成本太高(tài gāo)、需要大量的特效场景，现在虚拍成(pāi chéng)了降本增效的“通用解”。
比如刚刚杀青(shā qīng)的硬科幻🚀剧《我们生活在南京(nán jīng)》，就在虚拍棚内拍摄 30 天，占(zhàn)比超 30%，在有效控制成本的基础上(shàng)，尽可能还原了小说“未来世界被植物(zhí wù)入侵版末日南京”的科幻🚀想象。
更(gèng)多科幻🚀剧也在筹备中，我们(wǒ men)喊了这么多年的“中国科幻🚀元年(yuán nián)”，可能要在这个 2026 年成真了。
△《我们(wǒ men)生活在南京》海报
当虚拟拍摄帮(bāng)剧组反季拍摄、复原场景、升级质感，当(dāng) AI 能用一周做出过去一个月才能完成(wán chéng)的数字资产，当影视车能将剪辑(jiǎn jí)师的崩溃前置为导演的一个(yí gè)决策……
当所有这些技术进步，最终都(dōu)指向“把时间⏰和精力还给创作者本身(běn shēn)”，科技的终极目标也就达成了。
这个(zhè ge)年初，我们收获的不仅仅是一部新华影院(dòu bàn) 8.8 分的国产好剧，更是中国影视工业(gōng yè)迈向成熟、高效、标准化的重要一步。
这场(zhè chǎng)影视与科技碰撞出来的“基建革命(gé mìng)”，或许才刚刚开始。
