渐渐发现台剧真的很擅长用老套(lǎo tào)的戏剧冲突编织出一部新剧。还(hái)能让人有追下去的冲动，真的(zhēn de)很厉害。《华灯初上》是这样，《人浮于爱❤️(ài)》也是如此。

双女主可能因为人设的(de)缘故，周的魅力完全压过了潘(pān)。可能周一直在对抗自身的命运🧭(mìng yùn)，对抗男性支配，导演也可能偏爱❤️这个(zhè ge)角色，给予她无限的魅力的同时(tóng shí)弱化她道德的瑕疵。相比之下潘的(de)真实却显得老气横秋了。她不讨喜(tǎo xǐ)，也许和辛毅夫之间的爱❤️情💕已经是(shì)超越现实🌍的存在。

杨佑宁性张力真的(zhēn de)十足，他和范月姣之间的病态(bìng tài)关系是一种样本，很难说范到底是不是(shì bú shì)最为悲剧的角色之一。顾厚泽更(gèng)可能是她的恶鬼👻而不是救赎🙏(jiù shú)。我前期觉得周和顾是一类人，后来(hòu lái)发现顾和范更可能是一样的人(rén)。他们都决绝、“铁石心肠”、拥有一种类似“原罪(yuán zuì)”，前者“弑母”，而后者则是按摩女。他们(tā men)身上都带着非常强烈的悲剧性(bēi jù xìng)，也都与“死”这个意象相关联。但(dàn)从结局看，范在对待死亡💀的态度(tài dù)上则更加“勇敢”，而顾背负着弑母的(de)罪名，却找到了存活的合理化归因(guī yīn)。他们彼此想以互相救赎🙏的姿态陪伴(péi bàn)，却不想杀出个周，这个周的(de)不同在于，即使身上背负着“罪”，但依然(yī rán)选择对抗宿命🔗，以她的热烈和(hé)生命力，她要“活”。所以我想才(cái)会有那么多人喜爱❤️这个角色。然后(rán hòu)最后出场的新西兰学长有些让人(rén)摸不着头脑，仿佛他一出场，唯一的目的就是(jiù shì)让顾落得植物人的下场。 全剧(quán jù)都是描述爱❤️，各种类型的爱❤️。爱❤️(ài)不一定是全然美丽的，它可能(kě néng)满目疮痍，甚至是“偷”来的。所以爱❤️(ài)，并非是个褒义词。它理应拥有更(gèng)丰富的意义。

ps再谈谈其他。我想(xiǎng)这位导演一定是个学院派，他剧中(jù zhōng)的设计规规整整，冲突和人物都(dōu)严丝合缝，充满某种宿命🔗论和符号论的味道(wèi dào)。顾的结局与父母对应，但这次(zhè cì)自己成了植物人，出轨💔的错位(cuò wèi)被修正；顾痛恨他父亲的出轨💔(chū guǐ)，却最终成为了和父亲一样的(de)人，这很难说不是宿命🔗；范与顾的对应(duì yìng)则同样是爱❤️而不得，前者选择(xuǎn zé)自由的死，后者则被动的活(huó)；剧里最不可能生孩的人让(ràng)周有了后代，而剧里最有性张力(zhāng lì)的男性角色却被永久的阉割(yān gē)成为植物人；顾与范做爱❤️要带套，却(què)与周毫无顾忌……

回过头来看，似乎周的(de)这条线更加的迷人，而潘的(de)这条双女主线就太过于普通，其(qí)存在的价值似乎是让观众能够(néng gòu)暂时从周的故事线抽离出来，从而(cóng ér)保有一种张弛有度的吸引力。